劇場(chǎng)是一個(gè)特定的聽(tīng)音環(huán)境，雖屬于室內(nèi)，但比家庭的體積大的多，由于劇場(chǎng)的功能不同，因而在建筑環(huán)境聲的處理上也有較大的差異。劇場(chǎng)從聲音的處理上大致可分為兩種類型：一種如音樂(lè)廳、歌劇院，在演出音樂(lè)會(huì)及歌劇時(shí)不使用電聲，而是完全靠樂(lè)器聲和人聲等自然聲(中國(guó)的歌劇有時(shí)需要用一些電聲)。靠自然聲演出的劇場(chǎng)容積不能太大，因?yàn)槿寺暫蜆?lè)器聲的聲功率是有一定的限度的，一般不要超過(guò)20000m3。這種人和樂(lè)器的本來(lái)的聲音我們就把它稱之為"自然聲"。另外一些如歌舞、戲曲、話劇以及在露天或大的會(huì)堂里演出的音樂(lè)會(huì)需要用電聲來(lái)增音。它們聲源的位置有些不同，自然聲的聲源高度不超過(guò)臺(tái)面以上兩米，而電聲的主擴(kuò)音箱都在臺(tái)口上方，還有臺(tái)口兩側(cè)的聲象音箱，自然聲的位置在臺(tái)口內(nèi)大部分靠近舞臺(tái)中部，電聲的音箱都在臺(tái)口外，聲象不統(tǒng)一。

　　近20年來(lái)，電聲設(shè)備的改進(jìn)速度很快，特別是數(shù)字芯片的進(jìn)入，DSP技術(shù)的廣泛應(yīng)用，電聲設(shè)備的功能和質(zhì)量有了很大的變化。為舞臺(tái)藝術(shù)表演提供了多功能高質(zhì)量的物質(zhì)條件。但是雖然硬件條件改善很大而在擴(kuò)聲的質(zhì)量上進(jìn)展卻不大，群眾意見(jiàn)還頗多。

　　電聲的運(yùn)用和表現(xiàn)方法是根據(jù)表演的形式、內(nèi)容的需要而有所區(qū)別的，比如搖滾樂(lè)要求大功率、超低音、強(qiáng)返送等等。它要表現(xiàn)強(qiáng)烈的吶喊，要發(fā)泄，要震撼，聲音要震天動(dòng)地。而一般的戲曲、歌舞、話劇等則要求自然度，不需要太大的音量。

　　自然度這個(gè)問(wèn)題的提出是因?yàn)槟壳霸诖蠖鄶?shù)劇場(chǎng)里的擴(kuò)聲的音量普遍存在偏大的傾向，大到讓觀眾無(wú)法忍受并難以堅(jiān)持到終場(chǎng)。有一位老教授說(shuō)：我應(yīng)邀到劇場(chǎng)里去看節(jié)目時(shí)，如果不是音樂(lè)廳的音樂(lè)會(huì)，我就要帶上耳塞，以防音量過(guò)大時(shí)忍受不了，但又不好意思退席，坐在那里如坐針氈活受罪，戴上耳塞就可堅(jiān)持到終場(chǎng)。

　　2001年北京一座劇院進(jìn)行了聲學(xué)改造，重新開(kāi)幕時(shí)請(qǐng)了一些領(lǐng)導(dǎo)坐在前幾排，演出不久這些領(lǐng)導(dǎo)和部分觀眾就陸續(xù)退場(chǎng)，說(shuō)是被大喇叭轟擊的頭都昏昏然，實(shí)在忍受不了不得已而退場(chǎng)。

　　音響在演出時(shí)和舞臺(tái)上的演員共同進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，它參與表演，同時(shí)它自身也有其美學(xué)問(wèn)題，音量如同做菜的放鹽，少了味淡可是還可以吃，多了口無(wú)法下咽而且傷身。比如京劇的程派唱腔擴(kuò)聲在觀眾席如果大到了90dB以上，那么程派的那種回腸蕩氣，那種哀婉的特色將會(huì)蕩然無(wú)存。小提琴的聲音在劇場(chǎng)里到了90dB以上，將分辨不出是弦樂(lè)還是管樂(lè)。

　　舞臺(tái)擴(kuò)聲在我國(guó)歷史不長(zhǎng)。由于歷史上的原因，在改革開(kāi)放之前很長(zhǎng)一段時(shí)間我國(guó)的民眾尤其是年青一代沒(méi)有聽(tīng)過(guò)什么古典音樂(lè)、高雅音樂(lè)，當(dāng)然也沒(méi)聽(tīng)過(guò)流行音樂(lè)，因?yàn)檫@些都被列入'腐朽的反動(dòng)的'是要被批判的。特別是經(jīng)過(guò)文化大革命的掃蕩，除了"樣板戲"之外，青年人對(duì)別的藝術(shù)幾乎毫無(wú)所知。所以當(dāng)改革開(kāi)放以后，國(guó)門大開(kāi)了，首先是流行歌曲從南到北鋪天蓋地而來(lái)，一時(shí)間，從劇場(chǎng)到體育館全國(guó)到處都是蹦蹦跳跳，大喊大叫。相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里京劇、話劇、音樂(lè)會(huì)、地方戲曲等都處在困難的境地。這種情況大約持續(xù)了將近十年之久。隨著改革開(kāi)放的不斷深入，經(jīng)濟(jì)的繁榮，中外文化交流廣泛的開(kāi)展，精神文明的大力提倡，我國(guó)的舞臺(tái)上逐漸恢復(fù)正常，京劇、芭蕾舞、音樂(lè)會(huì)漸漸為大多數(shù)觀眾接受，人們的欣賞水平也在逐步提高。

　　經(jīng)濟(jì)的繁榮促進(jìn)了文化事業(yè)的發(fā)展，一些文化設(shè)施如圖書館、文化館、劇場(chǎng)、博物館等也大量興建，這對(duì)提高人民文化素質(zhì)，有很好的促進(jìn)作用。劇場(chǎng)的建設(shè)近年來(lái)有北京音樂(lè)廳、廣州星海音樂(lè)廳、上海大劇院等相繼落成，國(guó)家大劇院已在日夜施工。此外，為了適應(yīng)文化交流的需要，像北京保利劇院、中山公園音樂(lè)堂都進(jìn)行了聲學(xué)改造。

　　近來(lái)假唱的問(wèn)題引起廣大觀眾的不滿，要假唱就必須大音量才能掩蓋假唱的進(jìn)行。所以譴責(zé)劇場(chǎng)大音量擴(kuò)聲的聲音越來(lái)越多。

　　大音量擴(kuò)聲普遍存在的原因是多方面的，改革開(kāi)放之初，流行歌曲的影響是一個(gè)方面，也有音響師的文化素質(zhì)問(wèn)題，更多的是一些藝術(shù)團(tuán)體的領(lǐng)導(dǎo)和編導(dǎo)想用大音量來(lái)制造氣氛，或彌補(bǔ)節(jié)目創(chuàng)作上和表演上的不足。還有一些演員上臺(tái)前總要關(guān)照一下音響師"幫幫忙給我開(kāi)大一點(diǎn)"，因而形成誰(shuí)的節(jié)目也低不下來(lái)。當(dāng)臺(tái)上聲音大了以后，觀眾噪音也就提高了，因而形成惡性循環(huán)。

　　除了以上的原因外，技術(shù)上的保守也是一個(gè)方面。長(zhǎng)期以來(lái)都是集中式擴(kuò)聲，因?yàn)楹荛L(zhǎng)一段時(shí)間演出團(tuán)的音響設(shè)備都是自帶，劇場(chǎng)沒(méi)有合適的設(shè)備，劇團(tuán)都是流動(dòng)的，因此音響設(shè)備的安排只能在臺(tái)口周圍做文章，便于拆裝。久而久之大家都習(xí)慣于這種方式。以致于劇場(chǎng)有條件設(shè)置現(xiàn)代音響設(shè)備時(shí)也照舊方抓藥，老一套。

　　集中式的擴(kuò)聲的一個(gè)難以克服的缺點(diǎn)就是前后排音量差別大。2001年夏天某音響公司舉辦了一次關(guān)于劇場(chǎng)擴(kuò)聲的座談會(huì)，當(dāng)時(shí)會(huì)上就提出了劇場(chǎng)擴(kuò)聲自然度的問(wèn)題，主持人說(shuō)："當(dāng)觀眾在欣賞舞臺(tái)上的表演時(shí)，沒(méi)有注意到是否有擴(kuò)聲存在，但是，此時(shí)如果關(guān)掉電聲，觀眾立刻感到聲音突然小了，這說(shuō)明擴(kuò)聲的自然度恰到好處"這個(gè)說(shuō)明比較形象地解釋了自然度的'度'，但是要做到這一點(diǎn)并非易事。

　　首先是需要演出團(tuán)的導(dǎo)演，或領(lǐng)導(dǎo)的認(rèn)同，希望沒(méi)有來(lái)自這方面的瞎指揮。其次是擴(kuò)聲技術(shù)和觀念上的改變。為什么在音樂(lè)廳里欣賞音樂(lè)會(huì)時(shí)不要擴(kuò)聲呢?因?yàn)榈侥抢锶ヂ?tīng)音樂(lè)會(huì)是要聽(tīng)原汁原味，這如同吃水果，有新鮮的水果人們便不愿再吃罐頭水果的道理差不多，否則人們可以在家里聽(tīng)CD何必去音樂(lè)廳呢?當(dāng)然去音樂(lè)廳除了上述理由，還有一個(gè)人氣氛圍的因素。

　　自然度和自然聲是兩個(gè)不同的概念，具有兩種不同的內(nèi)容，但它們又非常接近。自然聲的演出對(duì)建筑聲環(huán)境要求比較高，因?yàn)樗耆揽拷ㄖ暛h(huán)境的合適的混響，合理的早期反射聲等等。對(duì)觀眾的素質(zhì)要求也比較高，起碼需要觀眾保持相當(dāng)?shù)陌察o。

　　擴(kuò)聲的自然度是要求擴(kuò)聲的力度不要超過(guò)自然聲太多。一般來(lái)講大于自然聲10-16個(gè)dB就可以了，但是聲場(chǎng)不均勻度的要求比自然聲要高，因?yàn)殡娐曂ㄟ^(guò)技術(shù)處理比如揚(yáng)聲器的合理配置等手段就可以做到。

　　在國(guó)外，如歐洲以及美國(guó)早已開(kāi)始擴(kuò)聲自然度這方面的研究和應(yīng)用，并且已經(jīng)有幾種方案應(yīng)用于劇場(chǎng)。如專門調(diào)整混響聲的MCR系統(tǒng)(Multiple channel reverberation)始于20世紀(jì)60年代，到90年代完成從模擬到數(shù)字的轉(zhuǎn)換。這個(gè)系統(tǒng)對(duì)直達(dá)聲無(wú)放大作用，主要是對(duì)廳堂內(nèi)的混響聲的時(shí)間和頻率特性進(jìn)行調(diào)節(jié)，因此可以用于音樂(lè)廳。另一種是ACS(Acoustic Control System)即聲學(xué)控制系統(tǒng)始用于上個(gè)世紀(jì)80年，在歐洲和美國(guó)已有50個(gè)多劇場(chǎng)安裝了這個(gè)系統(tǒng)，1999年香港新建的葵青劇院也安裝了ACS系統(tǒng)。它是以直達(dá)聲為對(duì)象，傳聲器布置在臺(tái)口上方，每支傳聲器覆蓋5-10m2，它的主要功能是代替舞臺(tái)反射音罩和模擬觀眾廳的近次反射聲，調(diào)整觀眾廳的混響時(shí)間，還有返送給臺(tái)上演員的聲音是觀眾廳的實(shí)際效果聲。

　　隨著欣賞口味的提高，觀眾對(duì)劇場(chǎng)現(xiàn)行的初級(jí)擴(kuò)聲水平已不滿足，劇場(chǎng)擴(kuò)聲質(zhì)量要提高，擴(kuò)聲方式要改革，現(xiàn)在劇場(chǎng)的擴(kuò)聲系統(tǒng)如同電腦的586，將很快被新的CPU奔騰所替代。劇場(chǎng)的擴(kuò)聲系統(tǒng)從國(guó)外發(fā)展的趨勢(shì)來(lái)看，可變室內(nèi)聲學(xué)系統(tǒng)將很快會(huì)占領(lǐng)多功能劇場(chǎng)。

　　目前這些設(shè)備還需要靠進(jìn)口，按裝調(diào)試也較為復(fù)雜。因?yàn)樗袚?dān)的內(nèi)容較多，其中有混響時(shí)間的調(diào)正，混響頻率特性的調(diào)正，早期反射聲的安排等等。不過(guò)為了試驗(yàn)，節(jié)省開(kāi)支可以利用現(xiàn)有設(shè)備作基礎(chǔ)，稍加一點(diǎn)設(shè)備就可以做出較好的自然度擴(kuò)聲。現(xiàn)介紹一個(gè)簡(jiǎn)單的方案如下：

　　首先確定自然聲(包括各種樂(lè)器、人聲)的最大聲壓級(jí)，以距聲源1m點(diǎn)為測(cè)量點(diǎn)，平均下來(lái)可以暫定為100dB。以此為基準(zhǔn)分配全場(chǎng)的聲級(jí)比。

　　臺(tái)口上方仍做為主擴(kuò)揚(yáng)聲器其聲壓級(jí)與自然聲相當(dāng)為100dB，如果這支場(chǎng)聲器的靈敏度為86dB，W/m要達(dá)到100dB，需提升14dB，加上儲(chǔ)備10dB，共24dB，也就是說(shuō)要200W的功率。為保持聲象兩邊的揚(yáng)聲器各降5dB，側(cè)立面的聲柱也是95dB，因而功率只需100W就夠了。然后從臺(tái)口向后排推，每隔7m一個(gè)門框和臺(tái)口一樣，但普降3dB每一個(gè)門框比前一個(gè)要延時(shí)20ms(見(jiàn)附圖)。

　　頂部的揚(yáng)聲器俯角為45度(見(jiàn)附圖)，兩側(cè)聲柱要高于觀眾座席2.5m以上，揚(yáng)聲器軸線對(duì)著觀眾席的中線靠聲柱一側(cè)。傳聲器遠(yuǎn)離聲源，最好使用PCC型。 以上為最簡(jiǎn)單的自然度擴(kuò)聲的安排，適用于戲曲、話劇、以及歌舞晚會(huì)中的美聲唱法。具體安排見(jiàn)附圖。