筆者最喜歡的一句話是：“讓我們控制那些無法控制的事，并盡力解決它們吧！”筆者寫這篇文章正式為了此目的。因為音質(zhì)不佳通常是無法控制的，但還是想解決這個難題，否則就是對聽眾不負責任。當然，有些時候是設備的問題，但更多的時候是你我這些操作設備的人把音質(zhì)弄糟的。所以筆者再次列舉一些音質(zhì)不佳的原因以及解決問題的方法。
      原因10：一些大型活動的負責人不知道什么是最佳音響效果、必須花費多少，不知道怎樣提要求。
     長久以來他們做了很多，但是收效甚微，他們不知道這種情況有多糟。比如一個包括背景音樂、演講、舞蹈等在內(nèi)的有450位觀眾的大型活動，本來應該使用大型擴聲系統(tǒng)，他們往往只雇傭一個使用簡單調(diào)音臺的DJ。他們壓低價格，一分錢都舍不得多出。不幸的是，這些家伙中有些人的確知道要取得好的效果就必須舍得投入，但他們對此不屑一顧。
       解決方法不是很容易。但首先要知道的是，處理這類問題的最專業(yè)的方法是，一旦情況已成定局，只能盡你所能把工作做到最好。這樣的壞處是，如果你成功了，那么這種現(xiàn)象就還會延續(xù)下去（當然，如果你失敗了，很可能會受到指責）。因此筆者的第一個建議是直接了當?shù)鼐芙^那些類似的甲方，并禮貌地解釋說你和你的公司的目標是為甲方提供專業(yè)的音響服務，只有這么少的資金不可能提供專業(yè)的設備和人員來達到理想的效果。
        如果第一種方法沒有成功（通常是不成功的——因為當我們意識到結果很糟時為時已晚），下一步就是在演奏會結束后非常有禮貌地告訴主辦方，如果他們投入更多的資金并聽取了正確的專業(yè)建議的話，很多問題其實是可以避免的，是可以得到更好的音效的（意味著客戶數(shù)量更多、更滿意）。他們也許不愿意聽，但至少你以后應該避免再為他們工作，而且你也可以警告你的友好的競爭者不要接手這種項目。
      原因9：聲學條件不佳。
      有些地點確實是很難獲得理想的音響效果。在阿爾伯克基市有個Tingley體育館，很多樂隊不愿在這個城市舉行演唱會，原因之一就是該場所的音響效果不好。但情況在一定程度上還是可以改善的。筆者見過一場效果不錯的演出剛好是在Tingley體育館舉辦的加拿大歌手Sarah Mclachlan的演唱會。她的調(diào)音師Gary Stokes也承認場地是不太理想，但他采取了很多措施。他說：“如果是Barbara Streisand的演唱會，我們可能會投入更多的錢，而且還得掛上厚厚的簾子來把后面三分之一的場地隔開……”換句話說，他很清楚要怎么做才能取得更好的音響效果。
房間聲學條件不佳的問題不能用增大擴聲設備的音量的方法來解決，應該好好想想聲音如何避開墻面、天花板等，聲音必須且只能到達觀眾，而不是其他地方。設法減小舞臺音量，使用個人監(jiān)聽器是一個好方法。你不能一邊抱怨“這房間真糟”。一邊像往常一樣工作而不采取任何必要措施。
      原因8：設備不足。
       有時這事由上述的第十個原因造成的，但這種困難通常是可以克服的。如果擴聲設備不能覆蓋整個場所，那么可以多找?guī)讉€音箱或者重新調(diào)整音箱擺位來得到最佳效果。有一次在一個有三層樓座的劇場里，當?shù)毓ぷ魅藛T說現(xiàn)有的擴聲設備無法覆蓋到第三層樓座，他調(diào)整了音箱擺位后，使得底層和第二三層樓座都能得到很好的音響效果，這是合理的補償措施；然后在現(xiàn)有擴音設備的基礎上增加了一些額外的對準第三層樓座的中高音音箱，取得了理想的效果。
     原因7：臺上音量過大。
      近20多年來，隨著個人監(jiān)聽設備的廣泛運用，這個問題能夠解決了。但由于歌手要求、演出預算或還未掌握個人監(jiān)聽系統(tǒng)的使用方法等種種原因，很多巡回演出、大型活動和表演中仍然使用監(jiān)聽音箱。所以，當監(jiān)聽音箱、鼓、吉他和舞臺上其他設備通過所有話筒進入調(diào)音臺以后，調(diào)音臺就可能過荷。
筆者強烈建議，如果你已經(jīng)使用個人監(jiān)聽系統(tǒng)，請了解使用效果的細微差別，然后尋找其他減弱舞臺音量的方法。吉他手是不是把吉他箱體對準他的膝蓋背面了？鼓手用隔音罩了嗎？還有沒有其他方法可減少話筒拾取的“Wash”聲？在這些細節(jié)上多下功夫，就能得到更清晰的聲音，也能更好地控制所需要的音響效果。
       原因6：聲音延遲。
       既然人們使用調(diào)音臺的數(shù)字延時、音頻處理器和其他設備，就沒有理由忽視延時的問題。如果在舞臺、講壇、講臺或無論什么地方的兩邊各擺一個支架式音箱，而且如果延遲信號的方法不恰當，給觀眾的感覺就是聲音來自音箱，而不是來自演講者或演唱者。要了解聲音的傳播速度（常溫、1個標準大氣壓下 1 130ft/s）。知道了這一點后，就考慮該如何延遲信號，使得大多數(shù)觀眾聽到的音箱聲音比聲源的聲音稍早一點。根據(jù)哈斯效應這個錯覺會讓人感到聲音是來自人而不是來自擴聲設備。

       原因5：無線話筒使用不當。
       由于設計和預計的結果，導致無線話筒的工作狀態(tài)依“巫術”而工作，因此，有些人會說“我無能為力”。但實際情況是幾乎總有可采取的措施，應該用科學的方法對待，物理學原理是起作用的。但如果使用的無線話筒質(zhì)量低劣，取得好的效果的幾率就像玩中式或俄式輪盤賭博一樣低。但只要你在每個聲道上能花費四百美元或更多的錢，剩下的主要就只是天線設計和頻率選擇的問題了。認真閱讀這些設備的使用手冊，獲取這些著名廠家提供的產(chǎn)品信息。對無線設備多些了解絕對是有益無害，還要熟悉頻率調(diào)節(jié)軟件的使用。
      原因4：聽覺喪失。
      如混響聲太過強烈，操作者很可能喪失了聽覺。所以，強烈建議每年作一次聽力檢查。如果聽覺減退了，就考慮改行吧。如果繼續(xù)做混音工作，會進一步損害聽覺，而且你的混音效果會變得越來越糟。
      原因3：架線、終端設備和接地技術不佳。
      有時候一根細小的屏蔽線就能造成熱連接短路或接地回路。應該為話筒線纜做定期的保養(yǎng)維護，采取恰當?shù)拇胧z查，并清潔多插頭設備，還要掌握接地技術和接地回路的知識。最后，阻抗和電平一致也需要掌握。還要掌握何時使用DI輸入；為什么300Ω的吉他話筒直接插到1kΩ的話筒插座是錯誤的。
     原因2：增益結構不佳。
     這個問題不容忽視。我們經(jīng)常遇到反映音響系統(tǒng)效果不好的問題，至少有七成與增益結構有關。主要問題是前級增益不足，而電路后級增益增大，結果就是噪聲太多，強度不夠；第二個最常見的原因就是總線過載，因為所有的通道能量都很大，當它們匯集到無法承受大于28dBu的總線放大器上的時候，得到的聲音就是被擠壓得失真，令人不悅。與舊時錄制和大量給模擬磁帶灌輸信號不同，給通道和總線輸入太多信號并不是很可取的做法，只要能獲得最大的信噪比就可以了，不要過量以致聲音出現(xiàn)明顯失真。
     原因1：混音技能欠缺。
      技能欠缺有很多表現(xiàn)，但最常見的是音量太大、太響亮、太失真，綜合結果導致清晰度不高。設備不好并不是很好的借口，筆者曾經(jīng)在很多場合看到同一套擴音設備由不同的人來操作，A操作時聽起來糟糕透頂：低音渾濁，延展不足，中音雜亂，高音失真，樂器聲彼此混雜淹沒，鼓聲過大，尤其是地鼓，人聲顯得突兀；B操作時效果出乎意料地好：干凈延展的低音、各樂器的聲音清晰可辨，沒有低中頻雜音，人聲悅耳清晰，高音漂亮而舒展。
差異主要在于操作者。當然臺上演奏者不同也有一部分原因，但舞臺設備基本是一樣的——鼓、貝司、吉他、鍵盤和人聲。真正造成差異的是調(diào)音臺后面的人，一個知道自己應該做什么，另一個卻不清楚。
接下來該怎么做？
        怎樣提高混音技術呢？首先，放下架子，虛心學習。每個人的混音風格都不同，但好的混音師都有共同點，知道自己想要什么樣的效果，知道如何達到這樣的效果。他們對所聽到的聲音總是挑剔的、客觀的。他們知道，無論是為鼓拾音還是為吉他使用均衡器，急于求成的粗暴方式是不行的。他們工作之前總是先要弄明白所有的樂器和人聲之間是如何協(xié)調(diào)在一起的，然后找到可行的方法，讓每種聲音都能顯現(xiàn)出來。
      優(yōu)秀的混音工程師思維開放，主動發(fā)現(xiàn)問題并采取行動。他們知道表演者想要什么，觀眾期待什么。這些都是可以學習到的技能。