Creamfields North是英國(guó)最大的電子音樂(lè)節(jié)之一，自1998年起每年在英國(guó)柴郡的Daresbury村舉辦。2023年，該音樂(lè)節(jié)于8月24日至27日舉行，吸引了眾多國(guó)際知名DJ和電子音樂(lè)藝術(shù)家，包括Calvin Harris、David Guetta、Martin Garrix等。2024年，該音樂(lè)節(jié)迎來(lái)了25周年紀(jì)念，同樣在8月的銀行假日周末舉辦，匯集了250位藝術(shù)家，分布在多達(dá)12個(gè)舞臺(tái)。

　　在英國(guó)柴郡的Daresbury Estate舉辦的Creamfields North音樂(lè)節(jié)上，Martin Audio的音響系統(tǒng)再次成為焦點(diǎn)，為這場(chǎng)為期四天的大型電子音樂(lè)節(jié)提供了卓越的音頻支持。

　　當(dāng)周六夜晚的時(shí)針悄然滑過(guò) 1 點(diǎn)，Steel Yard 便開(kāi)啟了它的高光時(shí)刻。場(chǎng)館頂部那塊巨大的視頻屏幕散發(fā)著迷人的光彩，與場(chǎng)內(nèi)熱烈的氣氛交相輝映。這里的狂歡一直持續(xù)到凌晨 4 點(diǎn)，絲毫沒(méi)有停歇的意思。而今年，電子音樂(lè)界的傳奇人物艾瑞克?普萊茲(Eric Prydz)登上舞臺(tái)，憑借其獨(dú)樹(shù)一幟的音景，毫無(wú)懸念地成為全場(chǎng)焦點(diǎn)，燃爆整個(gè)演出。

　　作為 22live 公司的總監(jiān)，保羅?廷明斯(Paul Timmins)全面負(fù)責(zé)音響系統(tǒng)的安裝監(jiān)督工作，涵蓋 Steel Yard 以及 3 號(hào)舞臺(tái)的音響設(shè)施。這一任務(wù)的承接，不僅是工作的延續(xù)，更是他與活動(dòng)制作公司 LarMac LIVE 長(zhǎng)期緊密合作的又一次見(jiàn)證。

　　廷明斯對(duì) LarMac 公司在音響品質(zhì)上的嚴(yán)苛要求和高度重視了如指掌。有了這份深刻認(rèn)知，他迅速在腦海中構(gòu)思出優(yōu)化方案：借鑒去年的成功布局經(jīng)驗(yàn)，從低音炮設(shè)計(jì)入手，對(duì)其進(jìn)行精心改良，力求打造出更具震撼力的聽(tīng)覺(jué)效果。廷明斯表示：“我們始終秉持精益求精的態(tài)度，不放過(guò)任何一個(gè)優(yōu)化細(xì)節(jié)的機(jī)會(huì)，只為給觀眾帶來(lái)更極致的體驗(yàn)。”

　　他指出：“奶油田音樂(lè)節(jié)(Creamfields)與傳統(tǒng)搖滾音樂(lè)節(jié)大相徑庭，在整個(gè)活動(dòng)期間，都要求保持高分貝的聲壓級(jí)。這類(lèi)活動(dòng)需要強(qiáng)大的聽(tīng)覺(jué)沖擊，所以我們對(duì)低音炮陣列進(jìn)行了調(diào)整，將原本的側(cè)射式布局改為間隔式心形指向陣列，以此增強(qiáng)音效的沖擊力。不過(guò)我也清楚，這樣做會(huì)在一定程度上犧牲可控性，并且可能導(dǎo)致更多低頻聲音擴(kuò)散到場(chǎng)地之外。

　　反觀其他一些戶外活動(dòng)，對(duì)聲音的可控性以及場(chǎng)地外的噪音管控通常是重中之重，這就要求我們根據(jù)活動(dòng)的具體特點(diǎn)進(jìn)行針對(duì)性設(shè)計(jì)。而且，在奶油田音樂(lè)節(jié)這種級(jí)別的活動(dòng)中，DJ 們往往也十分關(guān)注低音炮的配置情況。盡管噪音傳播和場(chǎng)地外的影響依然是需要考慮的問(wèn)題，但現(xiàn)場(chǎng)有 10 個(gè)舞臺(tái)同時(shí)運(yùn)行，所以這是所有相關(guān)人員共同肩負(fù)的責(zé)任。”

　　在詳細(xì)闡述設(shè)計(jì)理念之后，22live 公司迅速展開(kāi)設(shè)備部署工作?，F(xiàn)場(chǎng)的主擴(kuò)聲設(shè)備布局精巧，在兩側(cè)分別由 16 組懸空吊裝的 WPL 線性陣列音箱覆蓋全場(chǎng)，其下方的地面上，以每組 3 個(gè)的規(guī)格，整齊地堆疊著 8 組 SXHF 218 超低音音箱，總共 24 個(gè)，它們負(fù)責(zé)為整個(gè)場(chǎng)地提供強(qiáng)勁有力的低頻支持。

　　而在距離舞臺(tái)約 70 米后的延遲塔頂部，為了確保后排觀眾也能享受到一致的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，每側(cè)又額外吊裝了 2 個(gè) SXHF 218 超低音音箱。同時(shí)，每座延遲塔上還分別配置了 8 組來(lái)自馬丁音響(Martin Audio)的 WPL 音箱，用于彌補(bǔ)聲音傳播過(guò)程中的延遲問(wèn)題，讓聲音均勻地?cái)U(kuò)散到場(chǎng)地的各個(gè)角落。

　　值得一提的是，這套精心搭建的音響系統(tǒng)，凝聚著系統(tǒng)技術(shù)人員山姆?米倫(Sam Millen，去年同樣擔(dān)任此關(guān)鍵職位)與 22live 公司技術(shù)總監(jiān)西蒙?格拉德斯通(Simon Gladstone)的心血，是他們共同設(shè)計(jì)的成果。

　　保羅?廷明斯心頭一直懸著一件事，那便是要在現(xiàn)有建筑結(jié)構(gòu)的嚴(yán)苛限制下開(kāi)展工作。特別是今年，需要在舞臺(tái)下容納額外一層低音炮，畢竟去年采用的側(cè)射式設(shè)計(jì)低音炮僅堆疊兩層高，而今年的任務(wù)顯然更為艱巨。“阿科恩(Acorn)結(jié)構(gòu)宛如一座大型機(jī)庫(kù)，內(nèi)部布置了大量的移動(dòng)燈光和視頻設(shè)備，空間十分擁擠。” 他在談及項(xiàng)目難點(diǎn)時(shí)解釋道，“一方面，場(chǎng)地存在嚴(yán)格的重量限制，這就決定了我們只能采用基于地面的低音炮解決方案;另一方面，舞臺(tái)的整個(gè)后部是一塊巨型視頻屏幕，為了不遮擋觀眾視線，不破壞整體藝術(shù)呈現(xiàn)效果，所有設(shè)備實(shí)際上都得向外拓展布局。”

　　面對(duì)如此復(fù)雜的情況，22live 團(tuán)隊(duì)全力以赴。他們一心想要把間隔式低音炮陣列巧妙地嵌入舞臺(tái)下方，可舞臺(tái)前沿的樂(lè)池里早已密密麻麻地布滿了彩紙炮、煙火裝置以及二氧化碳噴射裝置，空間極為有限。好在 LarMac LIVE 及其技術(shù)制作經(jīng)理亞歷克斯?麥基在整個(gè)過(guò)程中給予了極大的配合。經(jīng)過(guò)不懈努力，保羅?廷明斯欣喜地表示：“最終，我們成功擠出了額外 6 到 8 英寸的高度，這剛剛好能夠讓我們?cè)谖枧_(tái)下方把所有低音炮穩(wěn)穩(wěn)地堆疊成三層。”

　　除了防止聲音傳出建筑結(jié)構(gòu)外，山姆?米倫還面臨著棘手的聲學(xué)環(huán)境問(wèn)題。廷明斯補(bǔ)充道：“這個(gè)空間具有較強(qiáng)的反射性，舞臺(tái)表面又是銀色的，很容易反射聲音，所以我們必須借助 DISPLAY 軟件里的‘硬性避讓’功能，讓聲音盡量避開(kāi)側(cè)面，尤其是要避免在后墻形成過(guò)多反射。”

　　在音箱布局方面，團(tuán)隊(duì)指定使用 TORUS T1230 音箱來(lái)負(fù)責(zé)近場(chǎng)覆蓋。然而，新的問(wèn)題接踵而至。“由于舞臺(tái)高度有所增加，觀眾在觀看演出時(shí)不得不向上仰視，這樣一來(lái)，舞臺(tái)前沿放置任何設(shè)備都極有可能遮擋住后方的視頻畫(huà)面。” 經(jīng)過(guò)一番思索與嘗試，團(tuán)隊(duì)最終成功地將四個(gè) TORUS 音箱安置在了樂(lè)池的架子上，巧妙地解決了這一難題。為了進(jìn)一步完善整個(gè)場(chǎng)地的音效布局，團(tuán)隊(duì)還選用了 12 個(gè) WPS 音箱作為場(chǎng)內(nèi)和場(chǎng)外的補(bǔ)聲音箱，確保每個(gè)角落的觀眾都能享受到優(yōu)質(zhì)的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

　　相比之下，位于大帳篷內(nèi)的 3 號(hào)舞臺(tái)給 22live 團(tuán)隊(duì)帶來(lái)的挑戰(zhàn)則小了許多。在這個(gè)舞臺(tái)，團(tuán)隊(duì)吊裝了兩組音箱，每組各 12 個(gè) WPL 音箱，它們高懸于舞臺(tái)上方，負(fù)責(zé)將聲音均勻地傳遞到場(chǎng)地各處。在地面上，16 個(gè) SXHF218 低音炮組成了間隔式陣列，每?jī)蓚€(gè)一組，整齊地排列成八組，為整個(gè)舞臺(tái)的聲音提供了強(qiáng)勁的低頻支持。值得一提的是，這次 3 號(hào)舞臺(tái)的音響布置十分順利，無(wú)需額外設(shè)置延遲音箱。

　　在設(shè)備驅(qū)動(dòng)方面，兩個(gè)舞臺(tái)的所有主被動(dòng)擴(kuò)聲系統(tǒng)均由馬丁音響(Martin Audio)的 iKON 多通道 DSP 功放驅(qū)動(dòng)。其中，常規(guī)部分采用單箱分辨率，而鋼院舞臺(tái)的延遲音箱則采用雙箱分辨率，以確保聲音在傳播過(guò)程中的精準(zhǔn)還原。

　　尼克?杰克遜擔(dān)任兩個(gè)舞臺(tái)的工作人員主管，全面協(xié)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)工作。山姆?米倫憑借豐富的經(jīng)驗(yàn)，擔(dān)任鋼院舞臺(tái)的系統(tǒng)技術(shù)人員，負(fù)責(zé)把控音響系統(tǒng)的技術(shù)細(xì)節(jié);尼爾?溫特博特姆則在 3 號(hào)舞臺(tái)承擔(dān)同樣的職責(zé)，保障該舞臺(tái)音響系統(tǒng)的穩(wěn)定運(yùn)行。

　　回顧此次活動(dòng)，保羅?廷明斯?jié)M是欣慰地說(shuō)道：“我覺(jué)得我們圓滿達(dá)成了預(yù)先設(shè)定的目標(biāo)。從這次活動(dòng)的出色成果來(lái)看，我們明年暫時(shí)不打算對(duì)音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)和布局做出任何改變。只能說(shuō)，這次活動(dòng)的聲壓級(jí)效果簡(jiǎn)直太震撼了!”